0

0

Соколов М.Н., «Сад. Буря. Тьма. О символике природы в искусстве нового времени» - обложка книги Соколов М.Н., «Сад. Буря. Тьма. О символике природы в искусстве нового времени» - страница из книги Соколов М.Н., «Сад. Буря. Тьма. О символике природы в искусстве нового времени» - страница из книги Соколов М.Н., «Сад. Буря. Тьма. О символике природы в искусстве нового времени» - страница из книги Соколов М.Н., «Сад. Буря. Тьма. О символике природы в искусстве нового времени» - страница из книги Соколов М.Н., «Сад. Буря. Тьма. О символике природы в искусстве нового времени» - страница из книги Соколов М.Н., «Сад. Буря. Тьма. О символике природы в искусстве нового времени» - страница из книги Соколов М.Н., «Сад. Буря. Тьма. О символике природы в искусстве нового времени» - страница из книги Соколов М.Н., «Сад. Буря. Тьма. О символике природы в искусстве нового времени» - страница из книги Соколов М.Н., «Сад. Буря. Тьма. О символике природы в искусстве нового времени» - страница из книги Соколов М.Н., «Сад. Буря. Тьма. О символике природы в искусстве нового времени» - страница из книги

Сад. Буря. Тьма. О символике природы в искусстве нового времени

850 pуб.

Соколов М.Н.

ISBN: 978-5-903190973
Издательство: РИП-холдинг
Переплет: Твердая обложка
Количество страниц: 528
Формат издания: 165х240 мм

Книга нацелена на раскрытие существенных закономерностей европейского садово-паркового искусства Нового времени (в основном раннего Нового времени) – в его взаимодействии с историческим ландшафтом как таковым. Географический диапазон охватывает в основном Великобританию, Францию и Италию (равно как и Россию, осваивавшую, а затем и ощутимо дополнявшую западноевропейское садовое искусство), а хронологическая и стилистическая шкала – прежде всего, те столетия (XVI-XVIII вв.) и те художественные эпохи (от Ренессанса до раннего романтизма), когда парк и окружающая природа вовлекались в особенно активное и взаимопреображающее соседство. Сад и дикая природа концептуально намечены в качестве базисных топосов этого соседства и взаимодействия. Если в предыдущей книге доминировал именно «принцип рая» (как блаженной идиллии, предопределяющей ближние и дальние садово-природные виды), то в новых штудиях возобладает принцип «бури в саду», — бури как той универсальной метафоры, которая проявляется в своеобразном деструктивном созидании или созидательной деструкции, внедряющей в искусство вольницу природных стихий. Отдельные разделы посвящены: а) меняющемуся образу Матери-Природы в ее доброй и грозной ипостасях; б) иконографии и поэтике бури, ненастья и тени (с общими выводами о той «драме ландшафта», которая находит свое выражение и в поэтике садов); в) архитектуре и символике дикого сада, в том числе садовых руин; г) «руинам природы», т.е. тем компонентам художественного ландшафта (таким как гроты, водные каскады, заросли, скалы, фейерверки и т.д.), которые вносили в парк возвышенное обаяние дикой природы. Для исследования были привлечены многочисленные примеры из литературы, философии, изобразительных и прикладных искусств.

Книга продолжает исследования, представленные в книге «Принцип рая. Главы из истории сада, парка и прекрасного вида»

Книга будет интересна и философам, и историкам, и специалистам-искусствоведам (в том числе специалистам по ландшафтному дизайну), а также и всем тем, кому интересна тема символики природы в искусстве Нового времени.

Данный труд создал Соколов Михаил Николаевич —  Доктор искусствоведения, заслуженный деятель искусств Российской Федерации, член-корреспондент Российской Академии художеств.

Теги: садово-парковое искусство, ландшафтный дизайн, искусство нового времени, м. н. соколов, парк, сады, природа

Ramblers Top100