Пильняк - Фаворский
В конце апреля 1938 года по обвинению в совершении государственных преступлений был расстрелян писатель Борис Пильняк. О жизни и творчестве Пильняка написано много книг. Мы хотим показать соприкосновение двух гениев Пильняк - Фаворский.
«В форзаце мне хотелось выразить стихию, да и в переплете тоже» – объяснял художник.
«Мне казалось, что в иллюстрациях к Пильняку главное – передача темного, неопределенного чудовища».
Вот что пишет о работе Фаворского над иллюстрациями к книге Пельняка Юрий Яковлевич Герчук:
"Художник нашел ее в следующей работе, изданной в том же 1932 году, в «Рассказах» Б. Пильняка. Фаворский положил здесь на бумагу тугие, плотные силуэты. Не оттушеванные штриховкой объемы, а именно сплошные черные пятна. Однако упругие, смело обобщенные контуры не позволяют им сделаться фигурными плоскими тенями, как чаще всего и выглядят в книге силуэты. В них ощущается не только подвижный и крепко вылепленный объем, но вместе с ним и пространство, напряженно построенное в глубину. Фаворский не боится соединить, слить в одном силуэте несколько фигур, ввести в плоскостное изображение острый ракурс (длинный, уходящий в глубину стол), столкнуть разные масштабы близких и далеких фигур. А притом и сама пластика у него выглядит в ближних планах более напряженной, чем в дальних.
Но вот в эти глухие силуэты резко вторгается белое. Формы, которые оно принимает, своевольны, не соответствуют ни законам образования теней, ни очертаниям предметов, контрастных по цвету. Это не светотень, не окраска, скорее, это еще одна стихийная сила, противостоящая стихии черного цвета. И эта зажатая внутри черной белая масса оказывается не менее, чем та, напряженной и плотной. Так мастер воплощает драматизм книги не столько в сюжетах иллюстраций, очень простых, лишенных развернутого действия, да и не относящихся часто к узловым моментам рассказа (скорее, они концентрируют его общую атмосферу), а в их цветовой конструкции, в пластическом противоборстве черного и белого.
Классически строгий, как на медали, женский профиль – и острый белый овал на нем, выделяющий в какой-то почти отдельный образ взгляд героини. Обнаженная женская фигура с петухом в руках в сцене деревенского колдовства, грузноватая, далеко не классических пропорций, с тяжело свисающей грудью, поражает необычным для строгой стилистики Мастера ощущением пластической жизни живого тела. Художник резко разделил ее на черную и белую половины. Разделил, вроде бы, произвольно, не по возможной границе света и тени. Но зато у белой и черной половин единой фигуры различная лепка, будто разный заряд, разные знаки пластического напряжения. Идет молчаливая борьба белого и черного, столкновение двух стихийных сил, противоборствующих, но вместе строящих нечто целое. Таков ключ, побранный художником к экспрессионистической, резко контрастной стилистике прозы Пильняка."
Цитата их книги Ю.Я. Герчука "Фаворский"
